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昨今の「サンモニ」、反對派と擁護派の攻防が
激しくなっているようにも思う。
反對派がかえって「サンモニ」の存在を煽って
かえって存在を意識してしまう。
この、開き直った行動を見ていると、かつての「渡鬼」を訪佛と
させてしまう。あれもoa中、反對派と擁護派の攻防が激しかった。
当時の橋田寿賀子氏も今の関口宏/張本勲みたいに開き直った
行動や発言が多かったようにも思える。
そういえばさあ、「サンモニ」、「渡鬼」と視聴者層が
かぶりそうな番組として「おもいッきりテレビ」がそんざいしたけれども、
最終回までソフトランディングしたのは、大したものである。
司会のみのもんた氏も問題発言が多いやらかしさんだったことを
考えれば、かえって攻撃されなかった作りは大したものだった。
あの番組、諦觀オーラが溢れていて、「嫌だったら他を見よう」
って感じになるのが良かった。
後番組の「ヒルナンデス!」、昔日のはなまるマーケットのパロディー
に見える。

サンデーモーニング、打ち切りにしようにも高年齢層という巨大な
支持團體が存在してできないんだってさ。
この番組ネット時代になって肯定的に存続を求めようとするメディアと
この不祥事続きのこの番組打ち切りにしてしまえ
という反對派の両極端の話題ばかりネットに現れてうんざりする。
サンデーモーニングをめぐる彼らを相手にしないという選択肢だってあるのに
ネットではサンデーモーニング絡みの話題がいろいろな形で現れて怖い。
もし、サンデーモーニングを私が見ないのは運営側の態度だけではない
「サンデーモーニングなんて潰してしまえ」
という反對派の不安を煽るネットでの記事の貼り方にもサンモニボイコットにつながっている。
でも、ジャニーズ事務所の弱体化もジャニー氏やメリー氏がなくなって行われたように、
サンデーモーニングも消えてしまわないといけない側面も理解している。

最近、メリー喜多川氏がなくなったからか、メリー喜多川氏への
肯定的でも否定的でも彼女方面の記事が多い。
でもさあ、ジャニー氏/メリー氏退陣後の日本のボーイズグループが
ジャニーズ事務所亜流のボーイズグループ/ダンスユニット路線で
動いていくのは、前述のジャニー氏/メリー氏生前のつんく♂氏の勃興や
ldhの活動始動、k-pop人気時代から考えていたこと。
別なアイドルの作り方とか、韓国だったら、「韓国の星野源」、「韓国のシンガーソングライター」、みたいな動きが今は必要なのに、みんな急には変れないのかな。
江戸時代が終わってすぐの明治時代、平安時代が終わってすぐの鎌倉時代、
「江戸時代の負の遺産」、「平安時代の負の遺産」、が彼らの行動を縛ってしまったように
「ジャニーズ事務所の長い天下の負の遺産」を僕らを縛っているようにも
思えている。アニメ作品にもシンカリオンzに嵐山ギンガと名乗る、関西ジャニーズjr.みたいなやつが出てきているし。

ジャニー氏に引き続いて、メリー氏が亡くなつたようだ。
両氏の時代の
強権支配が薄まつて、他の事務所のボーイズグループも
増えることだろう。でも、ジャニタレ亜流みたいな演出技法はその後も続きそう。
シンカリオンzのed,浦島坂田船とか言う人の歌は世が世ならば、
ジャニタレが歌っていそう。
つんく♂氏がジャニー喜多川・ジャニーズ事務所風の演出を好む人
だと思っているし、もう少し、違った演出をしてほしい。
今欲(ほ)しいのは、「bts亜流」でもなく、
「ジャニー喜多川の死の直前にデビューしたジャニタレのありよう」
でもなく
「令和の郷ひろみ」という演出手法だ。
今だったら新鮮だと思う。

「学級王ヤマザキ」や「おぼっちゃまくん」のような空気感の

漫画や小説が存在した場合、韓国のファンの映画やテレビドラマの

プロデューサーや脚本家は上がメディアミックスをやれというから

やる人がいるだろう。他にタイでもそういう空気感はありそうだ。

しかし、台湾はそれが希薄な感じがする。

私は台湾を信じていた生き物だったので、なんとも悔しい感じがする。

その度胸が必要なときがある。

臺灣偶像劇が日本の少女漫画原作の

ラブストーリーばかりなのは

日本側のバイヤーが韓流のバイヤーに対して

少女漫画原作のラブストーリーを

輸入したい気持ちがあったから説。

以前台湾の私設サイトに出入りしていた

時代に聞いた話題で、

日本や韓国のサブカルの制作現場

と比べて日韓のドラマのようなものを

台湾で作るガッツが台湾の制作現場には

存在しないみたいなことを

述べていたがその説がある。

韓流ドラマより台湾ドラマのほうが

闇が濃い。

そういえば、科学忍者隊ガッチャマンの一期の枠だけれども、

科学忍者隊ガッチャマンの後番組は当時の放映している時代背景を

反映した「てんとう虫の歌」、その後は異世界転生モノのポールのミラクル大作戦

という展開がなされていたようだった。

すごくフリーダムな企画展開だなと感じる。制作側も企画進行側も

チャレンジ精神があったのだろうか。

本心を言うと臺灣偶像劇は日本で言うところの「ぴえろ魔法少女シリーズ」や
「花の子ルンルンが放映されていた枠」を韓国における「愛の不時着枠」、
日本で言う「イチケイのカラス枠」で
恥も外聞もなく放映するような場所である。
「ぴえろ魔法少女シリーズ」や
「花の子ルンルンが放映されていた枠」
は、悪いわけじゃない。
だけれども、「エルドランシリーズ」、「勇者シリーズ」、「第一期仮面ライダーシリーズ」
といった企画があって突っ走れるようなものではないか。
極端に極端をぶつけることで成り立つ枠があるのに対して、
韓国における「愛の不時着枠」、日本で言う「イチケイのカラス枠」のように
視聴者との妥協や打算や妥結でなりたっている枠だってあるのになぁ。

本心を言うと臺灣偶像劇は日本で言うところの「ぴえろ魔法少女シリーズ」や
「花の子ルンルンが放映されていた枠」を韓国における「愛の不時着枠」、
日本で言う「イチケイのカラス枠」で
恥も外聞もなく放映するような場所である。
「ぴえろ魔法少女シリーズ」や
「花の子ルンルンが放映されていた枠」
は、悪いわけじゃない。
だけれども、「エルドランシリーズ」、「勇者シリーズ」、「第一期仮面ライダーシリーズ」
といった企画があって突っ走れるようなものではないか。
極端に極端をぶつけることで成り立つ枠があるのに対して、
韓国における「愛の不時着枠」、日本で言う「イチケイのカラス枠」のように
視聴者との妥協や打算や妥結でなりたっている枠だってあるのになぁ。

愛の不時着のことを少女漫画って言うけれども、自分の感覚といえば
日9,月9などでやっている男性主人公の後番組の女性主人公の企画って感じがする。
少なくとも臺灣偶像劇のように、男性視聴者を置いてけぼりにして、
女性視聴者だけで突張るような作りとは思えなかった。
視聴者に配慮しているという部分では私見だが韓流ドラマのほうに軍配が上がる。

いわゆるウィシュマさん問題。
私の母親にとっては、密入国で悪いことをしている人なのでは
と決めつけている。
私は母親の傲慢と発展途上国なんて見なくてもいいという過渡な考えが
言わせていると思ってしまう。
子供には「私の意見があってもいいでしょ。」
と逃げる言葉をつかうけれども、今回のウィシュマさん問題にも
ムトゥや韓流ドラマを母親流の差別意識で拒絶したのと根っ子が同じなのではと
思ってしまう。
母親が豊かだと信じ込んでいるものは全く持って豊かさを感じ得ない。
母親がブラピやディカプリオに接近しているのを見ているとかえって年寄りじみて見える。

そういえば、私が拝見した資料では東京五輪の閉會式で注目したのは
パリの映像だったようだみたいな話題を拝見した。
うちでは、フランスはあまり評判が良くない。
私はそう思わないが、パリよりもニューヨークに憧れを感じる人
が家族に多いためどうもパリも憧れと直結しない。

来年、サッカーのワールドカップがカタールで行われるらしい。
ふと頭によぎったのは、カタールに地理的・文化的に近い地域に存在した
サダムやカダフィといった人物である。
カタールの大統領か王様がどんな人か知らない。
だけれども、カタールに地理的・文化的に近い地域では独裁政権や
王權神授説に基づく政治がしばしば行われてきた。
だから、今回の2020大会だって強行されてきたことを考えると
今度のサッカーのワールドカップも強行されそうで怖い。

一時期、韓流やk-popアンチで台湾ドラマや台湾アイドルが紹介されていた
時代があったけれども、美辞麗句を並び立てたはずなのに、画面から漂ってくる
「如何にも韓流やk-popがきらいだから、台湾をヨイショします。」
みたいな空気が漂っている。
私も韓国は嫌いだけれども、そこまでやることじゃない。
台湾アイドルも、社交辞令みたいな言葉を並べ立てるだけだったし、
何も考えないで少女漫画ドラマばかり作るドラマの現場がそこには漂ってくる。
日本のドラマやアニメだって、韓国のドラマや映画だって嫌いなやつは
たくさんいるけれども、それでも確立した世界を持っているのに対して、
美辞麗句やヨイショをしても、どうしようもない流行ってもないないような空気が
漂う。
ガッチャマンがあるから安心して花の子ルンルンが流せる空間がある一方で
それとは違い、
枠の空気を読んで日本で言うところの「日9」、「月9」、韓国で言うところの
「愛の不時着」、「オールイン」(古い)などをやらなければいけない妥協や
空気があるのだろうか。
台湾はそれを無視して、今挙げた日韓の企画展開枠みたいな場所で
花の子ルンルンを流すようなことをする。
もし、世界を反日か親日で察る集団がいるならば、
「他の親日國に接近したほうが、韓国にも日本にも台湾にもないかっこいいものと
出会えるよ。」
と言いたい。
僕も日和見主義であるときは韓国好きになることもあるし、反韓にもなる生き物だから
言うけれども、韓国及び中国嫌いに台湾を盲目に押し付けないでほしい。

それにしても保守・右傾化には極度に恐れることなのだろうか。
僕は地下で活動して人間を戦争に進ませるカルト思想みたいに
考えたことがある。
保守・右傾化を極度に恐れていると、彼らが何でもできるように
思ってしまう。
保守・右傾化を極度に恐れている人に限って
「保守・右傾化を警戒せよ。あんなヤツを無視をしたって
だまって増殖するのだ。」
みたいなことを言われたことがある。
僕も保守・右傾化は苦手だけれども、極度に恐れる程ではない
と思っている。
昔は保守・右傾化と聞いて、恐怖を撒き散らす集団と考えたことが
しばしばだった。

何故か母親の考えるアメリカの豊かさ・憧れのほうが実感が伴わない。
母親が天皇制批判やロシア批判をしてもなんともなしに聞いている
けれども、母親の心の根底にあるアメリカの豊かさ・憧れに対する
考えに基づいてもの定めをするほうがずっと恐ろしく感じる。
ロシアにしろ天皇制にしろ、ある意味惡意を見せるものは
惡意で自己完結しているが、
豊かさ・憧れ、お手本という図式を人に見せたもののほうが
なにかそれの実感が伴わない人に、恐ろしい感情を背負い込んでしまう
自分が怪物になってしまうのではと思ってロシアや天皇制より怖いと感じている。

ラブライブ！ スーパースター!!だけれども、
キャラの人数が5人か。
わたしが想像したのが、現実世界のももクロ、ジャニタレ、ldh,
k-popアイドルの構成員の人数ぐらいだなと思った。
前作虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会の時代は
現実世界の
秋元康プロジェクトやボイメンみたいな印象を受けたけれども、
今度は4-6人ぐらいの人気アイドルグループ風にしたのか。
ここにもジャニー喜多川の亡霊がいるから悲しい。

そういえば轉載だろうけれども、yahoojapanでジャニー喜多川の一周忌の
記事が掲載されていた。
相変わらずの美辞麗句が多かったが、yahooコメントは彼が虐待や
セクハラをしていたことが指摘されていた。
そういうことはどうでもいい。
もし、彼の罪を上げるならば、私はアイドルのグループ化を促進したことだろうと思う。
彼の生前からアイドルのプロデュースを始めたつんく♂しかり、ldhしかり、
k-popしかり、ジャニー喜多川の技法を踏襲したアイドルのプロデュースばかり溢れている。
ある意味暴虐の限りを尽くしたジャニー喜多川は消えたというか去ったんだから
そろそろジャニー喜多川の技法から脱却してはいかがだろうか。
ジャニー喜多川とジャニーズ事務所が去つたとしても後繼者らが、彼の技法を
踏襲してヒットを飛ばしているのを見ていると、ジャニタレ亜流という路線は消えなさそう。
k-popへの評価が低いのはジャニタレ亜流だからかもしれない。世界的な流行を収めた
のだから、そろそろ新しい演出手法を考えてみてはいかがだろうか。

韓国時代劇を一興業やったときに、しばしば登場する、
チャン・ヒビンとか言う人。
私は日本の戦国・幕末史における松永久秀や岡田以蔵を
髣髴とさせてしまう。
自分の力で一時期暴れまわって、惡名を轟かせて、
後年、変なイメージで記録される。
似ていすぎて怖い。
あの手この手で歴史にインパクトを残して人に嫌なイメージを
与える人は洋の東西を問わずジェンダーを超えて記録される。
どうも韓国映畫界のチャン・ヒビンがやたら登場する企画建ての
李氏朝鮮ものには昔より興味がなくなった。
それは日本の戦国・幕末に関しての企画と同じに見えるからだ。

この際だから、爆發してしまうけれども、私は母親のTVの見方に不満がある。
いつもTVがついていなければいけないようで、特に番組改編期はイライラする。
昔は我慢できていたんだけれども、何も番組のない番組改編期ぐらい
テレビがないときがあってもいいのに、無理やり付き合されている感じがする。
「疲れているからなんとなくテレビがみたいの。」
とか言うけれども、そこまで興味ない部分だってあるのに、我慢してみなければいけない
空気に包まれるのだ。

マジレスすると私が韓国やインドなどのアジア映画や映画が好きなのは、
「全く実感のないアメリカの豊かさ・憧れという感情ばかり押し付けてくる親に
白けたから。」
という部分があるからだ。
もし、親のように
「あの憧れの欧米に近づきどう乗り越えるか。」
という物差しだけですべてが完成していたら、気持ちが楽だろうな、安全だけですべてが
見えていただろうなと考えたことがしばしばだった。
でも、それは私は存在しなかった。
過去を描いた漫画とかでアメリカのホームドラマに
「おれたちもああなりたいよな」
とか言って、憧れているシーンに白けて読んでいたこともある。
同じような場面がおれたち世代の「ホーム・アローン」や「トイ・ストーリー」とかで
出てきたけれども、
私からしたら、「ただアメリカの風景が映し出されている」程度の感想だった。

いつだったか、私が私淑していたノンフィクションライターが
こんなことを
述べていた。
「ココ最近の右傾化は目に余るものがあります。(中略)その中でも
排外主義的なメルマガには眉をひそめます。」
これを聞いたとき、「右派は巨大な存在として、我々を黒い霧で
支配しようとするんだ。」
ぐらいに考えた。
この作者は保守気味のドイツの政黨のほうがずっとリベラルな部分があると他の場所でも
述べていたので、右傾化というのは日本の発展途上の側面だと信じていた部分があった。
その話を天皇制嫌いでロシア嫌いの母親に言ったら、
「左傾化にも気をつけなさいよ。」
と言われた。
右傾化・保守勢力がとてつもなく巨大な存在だと思っていた私には
「全くこの巨大な不安が力を持っているので、なんでわからないんだ。」
と、喧嘩になった。
ここ10-15年の右傾化・保守化って學生運動より不安に思わない人もいるだろうかなとも
今は思う。

先日スリランカ女性が収監中になくなった話題が方々で報道された。
横で母親が、「どうせ密航でやってきたんでしょ。あの人が死ぬのは
仕方ない。」
といった。
また、母親の思い込みやアジア蔑視みたいなものが言わせたんだろうなと思った。
私はムトゥ踊るマハラジャや韓流ドラマを横で見ているのを嫌味たらしく言ってやめさせた
母親はテレビのイ・ビョンホン特集を見ないのは好みの問題というけれども、
そんな簡単に受け止められなかった。奥底にある比較的最近の日本人が考える
反韓主義より恐ろしい、アジア蔑視みたいなものが存在するのではと思って
悲しくなった。
だから母親がムトゥ踊るマハラジャや韓流ドラマを批判する背景も、なくなった
スリランカ女性に対する言葉も母親の高度経済成長時代の思い込みや心のゆるみが
言わせているのかもしれない。

oasisやbulrが日本に紹介されてもう25-30年ぐらいになるみたい。
Twitterから流れてきたk-pop関係の資料を読んでいて、
「日本ではロックバンドの音が未だに好まれる。」
と、発言している音楽とかに一家言ある方がおっしゃっていた。
カート・コヴァーンがなくなったあと、oasisやbulrが日本に紹介された
背景って、その日本人のロックバンド好きの心に取り込んでいたのではと
推察する。

僕も右や保守は嫌いだが、右や保守を殊更に恐れるべきではないのでは。
右や保守がなんでも惡事ができるみたいな、極端な右翼攻撃も
ネトウヨや行動する保守運動が出始めたとき、そういう論説も目立った。
「右や保守の言い分をそれなりに警戒せよ。」
というが、必要以上に気にしすぎて、大した事も無いやつを大袈裟に
受け止めるだけでは。
政治に興味をなくしてからは、右翼保守が政治に興味があったときより
怖くなくなった。

光GENJIが人気を集めだした時代、並行して工藤静香が売り出されたけれども、
これを見ていると
工藤静香という河合奈保子の路線の継承者みたいな人が売り出されたのを見ていると
アイドルを売り出す運営側もそこまで集団アイドルにこだわりを持っていなかったのでは。
ももクロが売れ始め頃からジャニー喜多川が亡くなってすぐぐらいの現代、
アイドルを売り出す運営も集団アイドルにやたら注力している感じがする。
運営側も楽だから集団アイドルのほうがいいと思うのかな。
そういえば、昔mi-keとかいうアイドルがいたけれども、
「売れない女の子をまとめ売りできるから集団アイドルにしたんだろう。」
と言っている人がいた。
ＳＭＡＰが森且行の脱退以降ブレイクするのは、そのmi-keの活躍の數年後
だった。
ジャニーズ含めアイドルの運営側も集団アイドルや娘。やボイメンのような
アイドルプロジェクト路線に舵を切り始めてしまった。
アイドルプロジェクト路線の走りのおニャン子クラブだって實驗的だった。
ある一定より以降
みたいに、娘。があるから
秋元康プロジェクトやボイメンを作るみたいな感じじゃなかった。
どこでどう、河合奈保子のデビュー当時とアイドルの売り出し方が違ってしまったんだろう。

昔、わたしは寮歌にこったことがあって、結構ハマって聞いていた。
しかし、母親に「胃液が出そう」と言われてほとんど圧力みたいに
言われて、あまり聞きたくなくなった。
母親は「都会的で洒脱なジャズ」みたいな戦後現代主義的に正しい世界しか見えない人。
私はジャズのほかメタルとかパンク、ヒップホップなんかも受け入れることが
できるけれども、母親のジャズの流れみたいに感じている。
そこまでにとどめておけば、母親に圧力を加えられることがなかったかもしれない。

現在、河合奈保子のアルバムを視聴中。
彼女については「遅れてきたファン」だったので、リアルタイムではアイドルが
苦手だったので、そこまで聞いていない。
私がリアルタイムのアイドルであるＳＭＡＰ、tokio、LDH,ももクロ、有安杏果あたりに
興味を持ってから、「彼らより昔のアイドルを聞いてみたい。」と思っていたときに
図書館で彼女のアルバムを見つけてダビングした。
意外とハマっている。
としくってから、色々聞いてから、「これはこれでありかも。」と思うようになってから
なぜだか愛聴盤になってしまった。

何處かの野球関係の言及をしている私設サイトの管理人様
が、筒香嘉智に関して言及をしていたのだが、mlbの選手について
いかに強いか話していたが、どことなくその強さが実感できない。
今、mlbの選手で油の乘切つた選手って例えばサッカーのサディオ・マネやルカ・モドリッチ、
テニスのロジャー・フェデラーやラファエル・ナダルのようなレベルだと思う。
筒香嘉智に関して言及をしている人もmlbの選手の強さがわからないのにもどかしさを
感じてしまっている。
サッカーやテニスの選手を引用しなければその強さがわからない野球中継は嫌いなのだ。
日本の野球が嫌いで、mlbのファンをやっている人は多いけれども、報道現場とある程度のファンの
空気がずれ始めている。

また調子に乗ってヒトコト。
韓流からさかのぼってムトゥ踊るマハラジャの時代からなぜアジア映画やアジア音楽を
紹介する空気が強まったのだろうか。
やっぱり欧米映画・音楽という路線がみんなあきぎみで、ちょっとした秘境探険を
したくなったのだろう。
敗戦直後から1970年代ぐらいの欧米映画・音楽に強い感銘を受けた世代には
そこは理解ができないのかな。
確かに戰時中に潤澤に色を使ったカラー映画やボブ・フォッシーのような度肝を抜く
演出に感銘を受けた人はそこから自分を見出そうとしたのかもしれないけれども、
ある一定より下の世代には、資料とかで見ていて思うけれども、
欧米映画・映画と聞いてただ存在だけが大きい存在と受け取ってしまう側面もありそうだ。

昨日から始まったドラゴン桜part2だけれども、part○○という言葉を使う背景
にはルパン三世PART1とルパン三世PART2の間に流れる空気に近い。
時代背景や企画展開する枠の流れで、感じるものが違うのは、
ルパン三世もドラゴン桜も同じかもしれない。

私が、母親の日本と西洋の比較という部分だけでサブカルを見る視座を
許せないと思うようになった瞬間はいつだろうか。
私はグランジが流行っていた時代ぐらいは母親が韓国やインドのサブカル
をバカにしても「まあ、仕方がない」
と思うことがしばしばだった。
しかし、カート・コバーンが急逝したあと、oasisやbulrのような音楽を持ってきて
流行らせてから、自分が洋楽を馬鹿にし始めたし、それを弁護する母親に怒った。
グランジの関係者がいなくなったあと、その後oasisやbulrじゃなくて
もっとアバンギャルドでキャッチーな音楽を持ってきてほしかった。
でも、違った。時代は思ってもいない方に動いていった。
なのに、韓流ドラマやインド映画だけではなくて、元ちとせにもいやみを浴びせる母親に
「昔にしがみついた年寄り」
って強く思うようになっていった。

サンモニは外野と企画担当のスタッフとパネラーの泥試合で気にしているだけ
相手にしたくないし、相手にするほどのものだろうか。右寄りじゃない人も
やたらサンモニを気にしている。気にすると精神汚染を犯す企画ってのが
極端な私の意見だ。

そういえば某所で朝ドラ「ふたりっ子」が再放送されるみたいだけれども
リアルタイム世代としてはこう考える。
「今20歳ぐらいの大学生にとって1990-2000年代って、かの時代のタイムスパンは
私にとって幼稚園や小学生ぐらいに
しばしば再放送されていた1960-70年代のアニメや特撮ぐらいの感覚じゃないかな。」
である。
いわゆるおっさんホイホイで終わるのか、それとも若い子も視聴して
「これはこれで面白い」
と考えるのか・・・。昔テレ東の再放送を見ていた世代は思う。

東北絡みの話題をすると、自分が危なくなるのを承知で言うが、
Mastodonやmixiなどのsnsに東北のテレビ局や新聞社の資料を貼るが、
そこに化學變化があればいいなぁ。
私は東北にルーツがない。

また、母親に怒られた。
どうも母親は自分なだめな所ばかり目について
目ざとく見つけられて、ガミガミ怒られた
母親は改めてほしいと思って強く注意するのだけれども
他にも怒つた先が他のだめなところにも飛び火して
この鼻糞を抉ったことが他のだめなところに直結している
と言われるからなおさら注意されたことよりも、
怒られた怨みが強く残ってしまう。

消えてくれた方がいい
人だっている。先日新しき地図
の方を母親が攻撃し始めて
“消えたアイドル”
と言う言葉を検索した。
何故だか韓国のアイドルの資料が
引っかかる
webやtvにかつては良く露出していた
人が消えるのは悲しいけれども、
消えてくれた方が新しい時代をみたい
と考えるのは韓国も同じなのでは。

ボイメンや坂道シリーズを見ていて
思うけれども、私の頭の中で思いついたのが、
「万博/博覧会/コンパニオン/パビリオン」
という単語。
「アイドル」
という単語じゃなかった。
1970年代以降
万博や博覧会が多数開かれたけれども
アイドル世界にも多少のタイムラグがあっても導入する時間がある
のかなとふと考えている。

アイドルグループのあり樣は
1.DA PUMP、ldh,k-popアイドルにあるジャニタレに類似した編成のアイドル。
2.ボイメンみたいなアイドルプロジェクト
ジャニタレや坂道がいなくなっても類似路線ばかり
こんな事やるから、戦国鍋や戦国炒飯あたりで笑われるような気がする。

韓国アイドルグループの脅威を煽るけれども、
あんまり恐怖感を感じないんだよね。
言われるように日本サブカルは
昔の貯金を食いつぶしとる。

だけれどもね。
あまり韓国サブカルを怖く思わないのは
「韓国の星野源」
みたいなやつがいないんだよね。
でも映画・テレビドラマには
「韓国の宮崎駿」
「韓国のクドカン・三谷幸喜」
みたいな脚本家やプロデューサーの影を感じるがね。